他们不再会归来了，年青的还未来得及爱惜的恋爱，连同记忆中昌隆的年夜师庭一样，再也回不来了。

而除空间和光影以外，本片年夜量的旁白也利用得很到位，在旁白呈现的时辰，共同纷歧样的视听处置，科恩兄弟完成了视角的改变，也恰是如许的冷酷地全知和热切田主不雅视角的不竭转化，使得本片在某些时辰具有了《老无所依》般的穿透力，而在某些时辰又具有感情的震动力。

　　　　辛亥革命的百年行将到来，若何记念和反思那场革命成了此刻最具争议性的话题，从这个角度讲，《辛亥革命》的表示中规中距，不算成功，想要在主旋律和敏感词之间掌控住一个均衡点，相当不容易，片子人还需要更多的尽力。

　　　　影片仍然充溢着印象派式的时期隐喻，王伯驹半吊子唱讴歌到一半，就是不唱******抚养我们成长他对儿子讲述暗影在光线下的转变也可解读为时期的隐喻。